陳柏達的網誌

小熊哭了


[編輯] 西方名著列表

[編輯] 古希臘時期
埃斯庫羅斯的《被縛的普羅米修斯》
荷馬的《伊利亞特》《奧德賽》

[編輯] 古羅馬時期
《愛經》
《聖經‧新約》
《頌經》《諷刺經》

[編輯] 中古時期
《貝奧武甫》
《希爾德布蘭特之歌》
《卡列瓦拉》
《羅蘭之歌》
《伊戈爾遠征記》
《尼伯龍根之歌》

[編輯] 文藝復興時期
但丁的《神曲》
薄卡丘的《十日談》
莎士比亞的《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《威尼斯商人》《羅密歐與茱麗葉》

[編輯] 古典主義時期
莫里哀〈偽君子〉
彌爾頓〈失樂園〉

[編輯] 啟蒙運動時期
盧梭〈新愛洛綺絲〉
歌爾多尼〈一仆二主〉
笛福〈魯濱遜漂流記〉
斯威夫特〈格列佛遊記〉
歌德〈少年維特的煩惱〉
席勒〈陰謀與愛情〉

[編輯] 浪漫主義時期
歌德〈浮士德〉
海涅〈德國——一個冬天的童話〉
拜倫〈唐璜〉
雪萊〈雲雀〉
雨果〈巴黎聖母院〉
普希金〈上尉的女兒〉

[編輯] 現實主義時期
珍·奧斯汀〈傲慢與偏見〉
夏洛蒂〈簡·愛〉
艾米莉〈呼嘯山莊〉
狄更斯〈雙城記〉〈大衛·科波菲爾〉
哈代〈還鄉〉〈苔絲〉
蕭伯納〈巴巴拉少校〉
喬萬尼〈斯巴達克〉
斯丹達爾〈紅與黑〉
大仲馬〈基督山伯爵〉
小仲馬〈茶花女〉
雨果〈悲慘世界〉
莫泊桑〈項鏈〉
巴爾扎克〈人間喜劇〉
左拉〈娜娜〉
馬克·吐溫〈百萬英磅〉〈湯姆歷險記〉〈頑童流浪記〉
海明威〈老人與海〉
亨利希〈臣僕〉
易蔔生〈玩偶之家〉
〈安徒生童話〉
果戈理〈欽差大臣〉
屠格涅夫〈父與子〉
托爾斯泰〈戰爭與和平〉〈安娜‧卡列尼娜〉〈復活〉
契可夫〈變色龍〉
蕭洛霍夫〈靜靜的頓河〉
夏目漱石〈我是貓〉


賈勒特
Jarrett, Keith


(1945.5.8,美國 賓夕法尼亞州 亞林敦?　)
　　美國爵士樂鋼琴家、作曲家、薩克斯風手，被公認是20世紀後期最具獨創性、最多產的爵士音樂家之一。亦為著名古典鋼琴家。



　　1960年代後期與鼓手布萊基(Art Blakey)和薩克斯風手勞埃(Charles Lloyd)的演奏團一起演出，70年代初與小喇叭手戴維斯(Miles Davis)合作。70年代中領導自己的演奏小組，成員有薩克斯風手雷德曼(Dewey Redman)、低音提琴手黑登(Charlie Haden)和鼓手莫蒂安(Paul Motian)。曾與挪威薩克斯風手加巴雷克(Jan Garbarek)一起巡迴演出並錄音。他對原先在非西方音樂中所常見而不大見之於爵士樂的一大批音調手法和結構手法進行了探索研究。他具有鍵盤大師的精湛造詣，曾錄製數集無伴奏鋼琴即興曲，從而聲名鵲起，成為一位有古典獨奏鋼琴家風範的音樂會藝術家。他也創作銅管樂曲、弦樂隊曲，並以交響曲作曲家手法進行其他非爵士樂的配器。至80年代他的公開演出已轉而以古典獨奏音樂會為主，彈奏諸如巴哈、史卡拉第(Domenico Scarlatti)、貝多芬和蕭斯塔科維奇(Dmitry Shostakovich)等不同作曲家的作品。


世界十大音樂怪才


http://www.cwrank.com/prime/data.php?id=869


推薦 58


推薦 65


她是希臘國寶級歌后，永遠散發芬芳氣息的雅典白玫瑰nana mouskouri，歌齡40餘年，仍出片頻繁累積近450張作品發行，錄製大約1500首歌曲，以15國語言詮釋，總計獲得230張白金/金唱片認證，全球三億餘張驚人銷售量，都再再證明nana永被樂迷愛戴，樂界視為珍寶的巨星氣勢！

本名為ioana mouskouri，以親友暱稱的小名nana為藝名，父親在她14歲生日送了一台收音機當作禮物，藉著播放出的歌曲，利用拼音的方式記下各國發音之流行曲目。進入雅典音樂學院就讀後，為了貼補家用，開始四處演唱賺取微薄收入，一路顛簸的出道經歷，直至1959年參加第一屆希臘音樂節歌唱比賽獲得冠軍，才正式展開nana不凡的音樂生涯。1961年為影片「greece: land od dreams」演唱'weisse rosen aus athen'，造成空前轟動，「雅典白玫瑰」之美名不脛而走。雖然曾受過古典發聲訓練，但她也跨越到其他音樂領域，60年代跟著quincy jones琢磨歌藝，發行英文專輯，70年代的nana藉由唱片、演唱會甚至電視節目的引導下，整個歐洲、澳洲、加拿大甚至亞洲地區，皆沉迷在nana如天籟的嗓音中！連民謠之父bob dylan在觀看她的演唱會後，也感動譜寫出'every grain of sand'送給nana。


我是不是很白癡，很智障，很幼稚？


放 輕 鬆

當你坐著的時候是不是兩個肩膀都弓著？有時是不是會發現自己的牙齒咬的緊緊的？當你無所事事的時候，是不是會踱腳或彈手指頭，還有點心慌？如果你發現即使自己靜靜坐著，卻坐立不安很煩躁或是感覺很悶很緊張，很可能你就是沒有放輕鬆。

其實緊張和焦慮都會干擾你的注意力，所以花點時間放輕鬆，真正的鬆弛是非常重要的，偶爾也可以讓自己輕鬆一下，讓眼光從滿是文字的公文上移走，你可以躺 下或找個舒服的位置坐下，並且閉上雙眼想像登入你自己的身體，觀看身體是否很緊繃，會不會疼痛？然後想像這種種不舒適正逐漸從身體消失。

　　幫你的身體做個鬆弛之旅，從腳指頭開始慢慢往上，先繃緊你的肌肉幾秒鐘，然後放鬆，再移到下一組肌肉繼續繃緊、放鬆：從腳指頭到雙腿，足踝到膝蓋，大腿到臀部，背部到兩肩，手臂到手指，頸部到頭部，最後是你臉部的所有肌肉，都重複這樣做。

　　很有規律地慢慢深呼吸，一旦放鬆了之後，想像你正身處在一個特別喜愛的地方或是此刻自己正非常美麗地靜止著，十分鐘之後再把自己慢慢地從剛才的狀態中喚醒，這樣的冥想可以讓自己暫時放鬆，感覺會很不一樣喔！

山樹（摘自朵朵小語～輕盈的生活）


你是一棵生長在山中的樹。你的四肢是你的樹枝，你的每一個毛孔是你的葉片。

你感覺樹梢有陽光的照耀，樹葉有清風的撫慰；你感覺樹根深入濕潤的泥土，樹脈流著清甜的汁液。

你靜靜矗立著，接受著那來自大地源源不絕的養份。因為你是一棵樹，所以你可以感到一棵樹的穩定與自在。

親愛的，焦燥不安的時候就閉上眼睛，想像自己是一棵山中的樹吧，並且要像一棵大樹展示全身的葉片那樣盡情放鬆自己。

感覺陽光。感覺輕風。感覺空氣和水。然後，用一個接一個的深呼吸進行你的光合作用。

如此，你的微笑就是這棵樹上所開出來的一朵美麗的花。


帝壽八十三歲


又到了閱讀《吳汝綸全集》的時候了


好


在生活的艱險道路上
我們擁有各自的生活
在屬於自己的道路上行走
可能相逢在十字路口
可能相遇在分岔路口
沒有人知道今後命運如何
沒有人知道今後是否相識
只知道　時間一直走　生活一直過　
不能破壞　不能停止
偶爾的一季寒冬
在我們身邊　也許\會寒冷
在我們心中　卻依然暖和
眾物都未曾枯\死
人們也未曾絕望
在生活中　我們各自獨立
在靈魂裡　我時時為你打氣


你上輩子活了多久？


http://urcook.com/aa206


多久你上輩子竟然活了95年，神！


你下輩子會是男生還是女生？


http://urcook.com/aa61


多久你下輩子會是男生，不準我頭給你


梅艷芳( anita mui )【 共收藏 48 張專輯， 652 首歌 】


http://tw.mojim.com/twh0096.htm


人活在世上為什麼要彼此傷害？


王陽明全集我給你網址


王守仁全集


http://www.zydg.net/book/wssy/main/a0950/0950.htm


http://big5.china.com.cn/culture/txt/2007-09/11/content_8856033.htm


-“歐洲人”顧彬

近年來，顧彬頻繁受聘于北京各大學，他同時又是山東大學、青島海洋大學和重慶某所大學的客座教授。但他的口音既不是京腔，也不是山東味，而是 “正宗洋腔”——就是我們常聽到老外說漢語的口音。也不夠曉暢，說話語速有些慢，個別字詞發音有些含糊，顯得有些吃力。但日常及學術交流都沒有問題。

顧彬說，他從小就學習拉丁語、法語、英語、德語。在他看來，外語是進行學術研究不可缺少的工具。 “我是 ‘歐洲人’。”他說。

記者開玩笑地問： “您的外語學習能力這麼強，下次見您會不會已經滿口北京方言或山東方言？”他搖搖頭，說： “那不可能。我30歲才開始學中文。如果我從小生活在中國，倒有可能的。”

顧彬原本是學神學的，後來曾學習日語，並致力於日本文學研究。30歲時，因一個偶然的機會，他接觸到康得翻譯的李白的一首詩《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，命運由此改變——這首詩讓他興趣大發，他開始學習漢語，並研究唐詩。

-最愛唐詩 喜歡李白

顧彬說，他對唐詩有著濃厚的興趣。因為德國教現代漢語的教師缺乏，他曾經教了20多年的現代漢語， “但我的愛好仍然在古代，最喜歡唐詩。”顧彬說。

談到自己喜歡的唐朝詩人，顧彬認為，李白是個 “很勇敢、充滿勇氣的人”， “不像杜甫，總是哭、流眼淚”。他認為，李白的詩“有一種內在的力氣”， “不是軟弱的東西”。他對杜牧也給予很高評價，認為雖然比不上李白，但也是個很有才氣的詩人。

除了唐詩研究，顧彬還將一些朦朧派詩人的作品譯介入德國，包括王小妮、王家新、翟永明等。 “雖然他們的詩不能和唐詩比，也是很不錯的。”顧彬說。

當記者問他，有無關注一些 “更新的詩人”，比如雷平陽、楊鍵、鄭小瓊的作品。他表示暫時沒有，以後會考慮關注。

-以精英的態度對待文學

因做客“德國之聲”時，評價衛慧、棉棉等“美女作家”的書是“垃圾”，後被國內某些媒體曲解為“顧彬說中國當代文學是垃圾”，一度引發軒然大波。記者問：“文學也許是可以按功能分類的，有些只作為消遣，不需要嚴肅對待？”

對此，顧彬說：“我認為，一部作品如果讀了沒有收穫，就是在浪費時間。像杜牧的這首《赤壁》，跟了我30年。現在重讀，仍然會有收穫。”他打了個比方：“就像足球，有甲級、乙級、丙級隊。但我只看高水準的球賽，比如德甲。我主張精英文學，只喜歡高水準文學，不會去浪費時間看低水準文學。但其他各種文學都可以存在，正像有高級聯賽，也有業餘比賽一樣。"

但他告訴記者，衛慧、棉棉的書在德國賣得挺好，而他翻譯的許多詩集、專著等卻遠遠不如。作為追求精英文學的顧彬，對此也很無奈。他攤開雙手說：“全世界都是這個樣子。”


看來奧運中國拿金牌總數第一名不是問題了


什麼！線上看雜誌通通免錢


我現在人在金茂大廈


Vanhal一生則是寫了1300多首音樂


好看的不得了


史承謙（1702年—1756年），字位存，號蘭浦，江蘇荊溪人（今江蘇宜興），清代著名詞人。

東林黨人史孟麟之裔孫，曾祖叔父是史惟園，外曾祖父是徐喈鳳。善作詩，「詩歌飄灑不群，尤工於詞」，被譽為陽羨詞群的第四代領軍人物。有《小眠齋詞》傳世。


上海環球金融中心（Shanghai World Financial Center，SWFC），是一個位於中國上海浦東新區的陸家嘴金融貿易區內一棟興建中的摩天大樓，目前為中國大陸第一高樓[1]、世界最高的平頂式大樓，樓高492米（1,614 英尺），臨近金茂大廈，開發商為「上海環球金融中心公司」，由日本著名的森大樓公司（森??）主導興建，大樓於1997年開工，後停工6年直到2003年復工，目前已於2007年9月14日封頂，預計2008年夏季竣工、開幕。


【漢語拼音】Xi’ou zhongshiji chengshi
【中文詞條】西歐中世紀城市
【外文詞條】medieval cities of Western Europe
【作　　者】朱寰
指11～15世紀西歐諸國新興的城市。西羅馬帝國滅亡後﹐法蘭克王國仍保存了羅馬時代的一些城市﹐只是經濟活動有不同程度的衰落。查理帝國分裂後﹐西歐各國處於封建割據狀態。隨著社會生產的發展﹐在10世紀後期﹐特別是11世紀﹐西歐各國開始出現舊城復甦和新城產生的歷史過程﹐統稱之為城市的興起。
新興的城市規模都不太大﹐一般只有1000～2000居民。西歐中世紀城市﹐有因手工業發達應運而生﹐有因國內外貿易而興盛﹐有因政治﹑軍事﹑宗教地位重要而形成﹐原因很多。據統計﹐英國在12～13世紀產生了140個新城市。
西歐中世紀城市興起最早的地區有兩個﹕一是義大利北部的波河流域﹐一是北海沿岸的佛蘭德爾。在這裡興起了米蘭﹑威尼斯﹑布魯日﹑根特等城。在城市興起之前﹐西歐的土地已為教俗封建主所瓜分。城市多興起在封建主的領地上﹐因而受到領主權的盤剝。城市必須向領主交納實物和貨幣﹐服勞役或軍役﹐還要繳納各種苛捐雜稅。因此城市在興起以後採取各種形式(公開的或隱蔽的)﹑各種手段(暴力的或贖買的)與領主進行鬥爭。一些城市的反領主鬥爭在一定時期內取得了王權的支持。城市爭取自由和自治的鬥爭﹐在法國稱為“城市公社運動”。其結果有的城市取得某種程度的自由與特權﹐成為“自由城市”。一部分自由城市又取得選舉市政官員﹑市長和設立城市法庭的權利﹐因而成為“自治城市”。城市的自由和自治的取得﹐一般都以從領主和國王處取得特權證書作保證。這種證書一般賦予城市以人身自由和司法審判等特權。這樣﹐西歐中世紀城市形成了一種習慣﹕農奴逃進城﹐住滿一年零一天﹐就可取得自由人的身份﹐原來的領主也不能迫使他回到農奴的地位。西歐的這種自由和自治城市在各國呈不同形態﹐在英國和法國為自由市﹑自治市或公社城市﹐在義大利為城市共和國﹐在德國為直屬皇帝的帝國城市。擺脫了領主統治的城市政權一般掌握在城市貴族手裡。在法國和英國﹐隨著王權的加強和中央集權國家的形成﹐城市的自由和自治也逐漸消失。
城市里的手工業者和商人﹐為避免競爭和防止封建勢力的侵犯﹐捍衛同行業的共同利益﹐建立了手工業行會和商人公會(基爾特)。西歐城市的行會出現在11～12世紀。行會有自己的章程和組織機構。明確規定作坊裡手工機器的數量﹑幫工學徒的人數﹑勞動時間﹑產品的質量和數量等。行會的全權成員是作坊主即匠師。學徒期限長短不一﹐少則兩三年﹐多則七八年。在12～13世紀﹐行會起了保護生產和積累經驗的進步作用。到14﹑15世紀以後﹐由於生產的發展﹐行會內部的分化和階級鬥爭的加劇﹐逐漸走向自身的反面﹐變成技術進步的阻力和生產發展的障礙﹐因而逐步解體。
制車作坊的行會印章
西歐中世紀城市也是國內外貿易的中心。城市興起以後形成了以城市為中心的地方市場﹐居民在此交換地方產品。到15世紀﹐在地方傳統商品和生產專業化的基礎上開始形成國內統一市場。東西方的國際貿易在中世紀早期已經存在﹐主要是為封建主提供奢侈品。城市興起之後﹐東西方貿易不斷擴大。在歐洲逐漸形成兩個地中海貿易區和北海﹑波羅的海貿易區﹐經營東歐和西歐﹑東方與西方的貿易。從事國內和國際貿易的商人組成商人公會。13～14世紀興起的漢薩同盟﹐是以呂貝克﹑不來梅﹑漢堡等德意志北部城市為中心的龐大的商人組織﹐長時期內壟斷了波羅的海和北海的貿易。隨著北歐城市的經濟發展和對外貿易的擴大﹐逐漸形成為政治上的特殊勢力。15﹑16世紀新航路發現後﹐世界市場開始形成﹐東西方的國際貿易發展為遍及五大洲的世界貿易。城市和商品經濟的發展﹐為封建領主制度的瓦解和資本主義的產生奠定了基礎。


你到現在總共寫了多少篇作品？


關於對山西黑磚窯事件等問題的認識和關於十七大的建議


http://club.xilu.com/zuopin/msgview-135890-94200.html


如果你的觀念正確


小錢總有一天變大錢


科學史教篇


http://www.shuku.net/novels/luxun/wenf/wenf01.html


摩羅詩力說


http://www.shuku.net/novels/luxun/wenf/wenf02.html


十一


寫了七百六十五篇作品


上帝說：


我最喜歡的中國女人
十一排第三


1907魯迅26歲的作品


簡介:女高音瑪麗亞卡拉絲如今已經是二十世紀聲名最顯赫的歌唱家。由於她對於美聲歌劇的復興、獨特的演唱風格、深入的角色刻劃以及與歐納西斯一段驚天動地的上流社會戀情，讓她在五零年代開始，先是成為歌劇界的話題人物，在米蘭史卡拉歌劇院與提芭蒂成為歌迷各擁其主的爭端之始，繼之則在六零年代因為成為賈桂琳甘迺迪、歐納西斯三人戀情的失敗者，而一再成為報紙頭條，前後風雲西方達二十年之久，一直到一九七七年她過世為止，這位一代女伶重現了十九世紀歌劇女伶才擁有的光鮮亮麗社交生活與知名度，那是二十世紀所有女高音都難望其項背的。在她之後，這種媒體爭相報導的身份，被影視明星所獨佔，歌劇被電視電影媒體邊緣化，其參與者也再難達到卡拉絲般等級的待遇與曝光度。
縱觀卡拉絲的演唱生涯，真正璀燦出色的，其實只能從一九五三年開始到往後的十年。這十年她快速地從胖嘟嘟的希臘女孩搖身變為時尚名流，也從默默無名的小歌手快速站上史卡拉歌劇院，成為當時最頂尖的女高音。在明白了自己的能力和特色後，卡拉絲很快就調整腳步，除浦契尼的歌劇外，主要的戲碼都鎖定美聲歌劇，在她的手中，這些原本淪為花腔女高音賣弄高音的劇碼，獲得了生命力和戲劇張力，重新獲得深度。這八張ＣＤ忠實地紀錄了從一九五二年開始，前後達十三年的卡拉絲現場演唱身影。被她唱紅的歌劇如米蒂亞、諾瑪、托絲卡、露琪亞等角色，一一重現。卡拉絲是一位在任何場合都以驚人集中度和毫無保留力氣演唱的歌唱家，許多人也相信，正是因為她這樣毫無保留的演唱，會讓她的嗓音過早的衰老，但也正是因為這份投入與執著，才讓她的現場演出有著和錄音室錄音一樣全然真實的表現，甚至還值得一一品味，比較出每一場她不同的演出細節，那些因應聲音、場合、觀眾而表現出不同的斷句、音量變化和角色拿捏。
【Track list】
卡拉絲的現場歌劇演出
ＣＤ１
貝里尼：諾瑪（一九五二年於倫敦）
貝里尼：海盜（一九五九年於紐約）
ＣＤ２
貝里尼：夢遊女（一九五五年於米蘭）
董尼采第：拉美默的露琪亞（一九五五年於柏林）
ＣＤ３
凱魯畢尼：米蒂亞（一九五三年於米蘭）
董尼采第：安娜波琳娜（一九五七年於米蘭）
ＣＤ４
葛路克：陶利德的伊菲姬妮亞（一九五一年於米蘭）
董尼采第：波里烏多（一九六零年於米蘭）
威爾第：假面舞會（一九五七年於米蘭）
ＣＤ５
威爾第：茶花女（一九五五年於米蘭）
威爾第：阿伊達（一九五一年於墨西哥）
ＣＤ６
威爾第：馬克白（一九五二年於米蘭）
浦契尼：托絲卡（一九六四年於倫敦）
喬達諾：安德利亞謝尼葉（一九五五年於米蘭）
卡拉絲的獨唱會現場
ＣＤ７
威爾第與德利伯詠歎調（一九五二年於倫敦）
莫札特、梅耶貝爾、夏邦提爾、羅西尼詠歎調（一九五四年於聖雷莫）
羅西尼與湯瑪士詠歎調（一九五六年於米蘭）
威爾第與華格納詠歎調（一九五七年於雅典）
ＣＤ８
羅西尼詠歎調（一九五九年於司圖嘉特）
史龐提尼與威爾第詠歎調（一九五九年於阿姆斯特丹）
浦契尼與波易托詠歎調（一九五九年於倫敦）
比才詠歎調（一九六二年於倫敦）
羅西尼、馬斯奈、浦契尼詠歎調（一九六三年於巴黎）

以上資料來源:EMI唱片業務部


我想明天應該會盪鞦韆吧


薩伏那洛拉
Savonarola, Girolamo


(1452.9.21,費拉拉大公轄區 費拉拉?1498.5.23,佛羅倫斯)


薩伏那洛拉，巴托洛米奧(Fra Bartolomeo)繪；現藏佛羅倫斯聖馬可博物館。
Alinari--Art Resource


　　義大利基督教宣教士、改革家和殉教士。原學文科，得學位後轉修醫學。1475年放棄醫學研究，在波隆那加入多米尼克會。1482年任佛羅倫斯聖馬可女修道院講師。1485和1486年大齋節期間提出必須整頓教會、鞭笞教會使之獲得新生。1487年任波隆那普通學校教務主任。任期屆滿後赴一些城市宣教，後來佛羅倫斯統治者麥迪奇家族的洛倫佐(Lorenzo de'Medici)運用他的影響，使他於1490年被遣回佛羅倫斯。薩伏那洛拉成為麥迪奇豪強的最無情的敵人。他無所畏懼地抨擊佛羅倫斯的暴政。洛倫佐威脅與吹捧並用，企圖使他口下留情，但洛倫佐已是命在旦夕。洛倫佐死後不久，1494年法蘭西國王查理八世進犯，推翻麥迪奇家族的統治。原來在兩年前，薩伏那洛拉即已預言查理八世將入侵並輕易取勝。由於他的這種預見性，由於他在同查理八世談判中所發揮的作用，也由於他能夠在政府更換之後緩和各派之間的矛盾，他的權勢大為提高。他施行民主政體，建成該城歷史上最佳的政府。



　　佛羅倫斯內部的反對派阿拉比亞黨(Arrabbiati)以及米蘭公爵、教宗(教皇)等國外勢力當時正急於成立神聖同盟以反對法蘭西國王，他們希望聯合佛羅倫斯。佛羅倫斯拒絕參加這個聯盟，於是教宗亞歷山大六世於1495年發出敕書，稱讚薩伏那洛拉成績卓異，召喚到羅馬去以便親自聽取他發預言。薩伏那洛拉稱病不去。教宗發出第二份敕書，對他進行辱罵並命令他前往波隆那，否則處以絕罰。薩伏那洛拉婉轉而堅定地予以答覆。教宗的第三份敕書宣布禁止他宣講教義，並直言不諱地說，這是神聖同盟的意見。數月後，1496年大齋節臨近，佛羅倫斯大使請求教宗撤銷這項禁令，教宗予以正式拒絕，但是在口頭上則表示照辦。於是薩伏那洛拉重新上台講道，講解《阿摩斯書》，變本加厲地抨擊羅馬教廷，還含沙射影地提到教宗的私生活。同年的降臨節和1497年大齋節期間，薩伏那洛拉繼續講道，講解《以西結書》。在當年狂歡節期間，他運用他的權力發動「焚燒虛妄」運動，手飾、淫畫、紙牌、賭台一律投之於火，也有少數書籍和藝術品被焚。但此時義大利局勢已對薩伏那洛拉不利；在佛羅倫斯內部，他也因政治和經濟不利而喪失權力。



　　阿拉比亞黨上台執政，迫使他停止宣講，並於耶穌升天節發動暴亂反對他。羅馬教廷根據該黨的要求，宣布判處薩伏那洛拉以絕罰。佛羅倫斯政府要求教宗撤銷絕罰令未果。多米尼克會的一名修士揚言，如有人敢於堅持這項絕罰無效，他願與他一同經受火燒神裁。熱烈擁護薩伏那洛拉的多門尼科(Domenico da Pescia)信以為真，表示應戰。市議會和市民贊助這種野蠻的裁斷法。關於這次神裁的布告宣布，參加者是多門尼科和那一名多米尼克會修士，拒絕受火燒之考驗或表現猶豫者即為失敗。事實上多米尼克會修士並未出場，神裁也未舉行。根據布告的條文，薩伏那洛拉本是勝利者，但是人們指責他沒有遂行神蹟。次日，在阿拉比亞黨領導下的暴民發動行暴亂，闖入聖馬可修道院，捕獲薩伏那洛拉以及多門尼科和另一名門徒。經教會法庭草草審訊，轉交世俗法庭，判處絞刑與火刑。


特稿:從十六大到十七大五年間 高揚科學發展的旗幟
2007年10月12日 08:12 　 來源：經濟參考報


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6月25日，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席胡錦濤在中央黨校省部級幹部進修班發表重要講話。新華社記者樊如鈞攝>>>點擊進入專題

新的歷史徵程，必有新的發展特色。從黨的十六大到十七大的五年間，中央領導集體從容應對經濟社會發展新階段面臨的新課題和挑戰，高揚科學精神的旗幟，打開了中國在全球化條件下追求持續進步和繁榮的嶄新視野，開啟了中國通向科學發展時代的大門。

這是審時度勢、適時調整、推動科學轉型的五年，是圍繞“科學發展”主題展開和前進的五年。

科學成為規范發展航道的行動準則。五年來，在科學精神的旗幟指引下，按照“五個統籌”的要求，中國的經濟社會發展加快了升級轉變的步伐，許多傳統發展模式的不良慣性正在逐步得以調整。

經濟增長方式由粗放型向集約型轉變積極推進。中央作出建設創新型國家的決策，賦予自主創新“國家戰略”的功能，把增強自主創新能力作為調整產業結構、轉變增長方式的中心環節；提出建設資源節約型社會、發展循環經濟，掀起“綠色”浪潮，逐步將經濟納入“好的內源性增長”軌道；提出“用好稅收、利率、價格等經濟杠桿和法律手段，完善和嚴格執行市場準入規則，引導資源優化配置”，價格改革力度加大，商品和服務價格絕大多數由市場決定的格局進一步鞏固，“看不見的手”在配置資源中發揮著越來越有效的基礎性作用，逐步將經濟納入“市場力驅動型增長”軌道；制定和實施能源、重要原材料和裝備制造等行業發展規劃和產業政策，推動產能過剩行業的結構調整，淘汰一批高耗能、高污染和不符合安全生產條件的落後生產能力，逐步將經濟納入“產業結構優化型增長”軌道。

長期被忽略或認識不足的社會改革和發展的歷史課題首次提到國家戰略部署層面，和諧社會建設大幕開啟。中央提出堅持“在共建中共享，在共享中共建”的重大原則和“更加注重社會公平”的理念，致力構建公共服務制度，把公益性定為改革基調，制度政策設置和財富分配著眼點投向大眾切身關心的社會保障、義務教育、醫療衛生、公共設施、環境保護等方面，民生問題成為各級政府的重要關注點。

鑒于農村發展滯後，城鄉之間在經濟發展、居民收入和社會保障等領域的差距拉大的現實，五年來，中國將過去以農養工推進工業化的單極發展戰略，轉向工業反哺農業、城市支持農村；將國家資金和資源向農村傾斜，城市與農村的分配關係開始逆轉；更具宏觀視野地提出建設“社會主義新農村”目標。種種創新舉措，推進城鄉進入統籌發展的全新格局。

區域統籌發展全面展開。努力克服和消除地區分割發展、惡性競爭與不公平競爭的弊端，提出“區域發展總體戰略”，謀求東部率先、中部崛起、東北振興、西部開發，形成東中西部互動、“四大雁陣”比翼起飛共同發展的戰略格局。在發展與環境的關係上，努力糾正“發展優先、犧牲環境、黑色發展”，強調“發展與環境協調發展、綠色發展”。第一次提出約束性指標、第一次開展綠色GDP核算試點、第一次實行環保問責制、第一次實行區域限批和流域限批，許多個“第一次”表明環境與發展的關係正在朝“人與自然和諧”的方向發生重大變化。

積極謀劃並開創新階段對外開放新局面。依靠以廉價勞動力為基礎的比較優勢建設的“世界工廠”帶來的環境與資源代價太大，開始將開放發展的優勢從比較優勢轉向著眼競爭優勢，提出“進一步樹立全球戰略意識，積極參與國際經濟技術合作和競爭，全面提高對外開放水平”；“形成參與國際經濟合作和競爭新優勢，全面提高開放型經濟水平”。提出“提升國家軟實力”現實課題，五年來，中國在實施“走出去”戰略中，在以經濟力量為基礎的硬力量“走出去”之外，豐富了以價值觀念為基礎的軟力量“走出去”的內涵：高調亮出世界建設新主張，提出關于推動建設和諧世界的理念；從過去參照和適應國際經濟慣例調整國內經濟運行，到越來越多地積極參與國際規則的制定；更主動地履行起一個“負責任大國”的國際責任……

從十六大到十七大的五年，中國已經站到世界經濟舞臺上，和外在世界的關係發生了前所未有的質變，發展層次升級到全球化平臺。為保障中國經濟社會的持續進步和繁榮，中央領導集體承先啟後，順應時勢，冷靜面對全球化形勢，從容進行戰略設計和謀劃，科學推進經濟社會發展，正在開創一條科學的國家可持續發展“新路”。

“中國五年”的探索和發展，是中華民族偉大復興歷史進程中一個新的起點，標志著中國的經濟社會發展將步入一個新的階段。（記者 黃庭滿）


我16歲開始接觸到魯迅


跛腳了吧


一開始讀魯迅，覺得他的小說寫的不錯，但是對他的雜文則是無法理解，感覺他一直在攻擊一些事情和罵一些人


我最近在讀永明禪師


http://www.baus-ebs.org/sutra/jan-read/003/03-006.htm


但是隨著年齡和閱歷的增長，我慢慢懂魯迅的雜文了，反而感覺到他是一個非常偉大又可愛的人，像這樣的人也許一百年才出一個吧


陸象山的書不錯


http://www.confucianism.com.cn/Showdashi.asp?id=10764&bid=A000100090005


http://www.douban.com/group/topic/1652788/


世界需要熱心腸

　

喬 　羽


一個籬笆三個樁，
一個好漢三個幫。
為了大家都幸福，
世界需要熱心腸。

人生的道路多曲折，
人生的道路又漫長。
誰也難免遇到險阻，
誰也難免遇到憂傷。
只要你我熱情相助，
懦夫也能變成金鋼。

一句知心的話語，
　也許勝過萬鈞雷霆，
一聲親切地呼喚，
　能有起死回生的力量。
　　乾旱的土地需要泉水，
　　幼小的禾苗需要太陽。
為了一切更美好，
世界需要熱心腸。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　摘自《慈善》2007年刊


詩 　二　首

　

音 　至
祝 願

君是一輪明月
從我的心中升起
我是一棵鐵樹
因你春滿花枝
你的榮耀
是我的祝願
我的世界
有你的信息
讓我們的身心
和宇宙融為一體
在永恆的生命中
覺悟人生非真諦

相 約

君自來矣
如是相約
蓮心永結兮
金剛薩埵
如果大手印是你
我就是正等正覺


http://www.confucianism.com.cn/Showdashi.asp?id=49125&bid=A000100090005


夢見Z.B


午夜時分低沉的薩克斯
在北方的林梢象雪一樣薄
但在南方那座陌生的城市
我想它會是積雪一樣厚的
牆壁。你問我從何而來
我卻問自己
為何倚牆而立。一個人
摘下蒙著水汽的眼鏡反覆擦拭
「可那或者就是我呵」
你說，「或者一些日子
原本就這樣簡單
紀念成為了忘卻的開始」

我們都在各自的背影裡
蜷曲，看不清對方
高大亦或瘦弱的樣子
大概偶爾
還需要一些自給自足的醉意
就像舒緩的薩克斯
一旦陷進了回憶，最易讓人憂傷
就像逆行的風
比夢冷，比現實暖
橫在我們中間，形成了
一條在冰點和陽光之間
暗暗浮動的縫隙

而我們都是不善於
表達自己的人。面對面
也只能在心裡默誦
那些對我們零亂的生活毫無意義的詩章
何況平庸的人群
會再次把我們隔開
我們的聲音會微弱得喊不出對方的名字
想想我們活著
也無非就是要這樣忍受著命運的錯失

「喝酒，喝酒」
我說酒會給鋼強的男人們豪氣
但我卻發現我們端著酒杯的手
同樣已沾染上了從那些久置不用的筆
筆尖上流出的比酒還粘稠的液體
所以兄弟，此時我們不要再說
誰比誰不勝酒力了吧
在我忍住暈玄之前，只想請你原諒
我怎麼總在閉著眼睛的時候
忽然看到你


http://icking-music-archive.org/ByComposer/Rinck.php


布雷德伯里
Bradbury, Ray


(1920.8.22,美國 伊利諾州 窩基根?　)
全名雷伊‧道格拉斯‧布雷德伯里(Ray Douglas Bradbury)。

　　美國作家。他以富於高度想像力的科幻小說和小說最有名，那些小說將社會批判與對失控的技術災難意識熔於一爐。1940年發表第一篇短篇小說，不久後便為雜誌大量供稿。第一本短篇小說集是《黑暗的狂歡節》(Dark Cornival, 1947)，隨後出版《火星紀事》(The Martian Chronicles, 1950)，該書描寫實利主義的地球人利用並收買一個質樸的火星人，通常被認為是一部經典的科幻作品。其他重要短篇小說集有︰《圖案人》(The Illustrated Man, 1951)、《太陽的金蘋果》(The Golden Apples of the Sun, 1953)、《十月國度》(The October Country, 1955)、《消愁藥》(A Medicine for Melancholy, 1959)、《歡樂機》(The Machineries of Joy, 1964)和《我歌頌帶電的物體》(I Sing the Body Electric！, 1969)和《比眨眼還快》(Quicker Than the Eye, 1996)等。長篇小說有《華氏451度》(Fahrenheit 451, 1953；1966年拍成電影)、《蒲公英酒》(Dandelion Wine, 1957)和續集《再會了！夏天》(Farewell Summer, 2006)以及《闇夜嘉年華》(Something Wicked This Way Comes, 1962；1983年拍成電影)和《一個人孤獨地死去》(Death is a Lonely Business, 1985)等。他還寫舞台劇、電視劇本和一些電影劇本，其中有《白鯨》(1956，與赫斯頓〔John Huston〕合作)。70年代著有幾部詩集，70?80年代主要寫兒童短篇小說和犯罪小說。他的短篇小說集已出版700多部。2007年普立茲獎委員會為其卓越創作生涯授予特別榮譽獎。


《晚清》


瓦脊吞吐著晚清——
白眉草，長出瓦楞靜寂

冬林光亮地橫斜庭外
北海道也如此寒徹、詭意

反射冬光的山楂樹
紅果仍在巨星前朝裡訪問

枝梢的獨弦音，向微日輪彈
尋者擴出物野暗懷
浮出土山的萬千根神，月下呈現

2008.1.1


《乾麵胡同》


乾麵胡同，深冬的灰臉模特，
被強化的灰，使bobo族頹廢。
那些磚牆、石門墩，仍行走於
民國，瓦房，殘破為古戲道具。
——退移灰色的鈷藍傍晚，
從北京娃娃眼渦裡空茫顛簸。
乾麵，暗示出富足、溫良，
似乎豪宅，剛被新面瓢舀出
雪白的新精神，客串著暮年
雪劇，屋頂，鴉聲裡沉鬱——
寅時，小巷將灌滿夜粉，沉睡
的鐵條和顏料，突然間喧響。
而格窗，晃著榆樹的枯枝騎兵，
它們的硬胡茬，雄壯而迷人——
那時，70年代的汞燈、影壁，
正被西風雪粒，輕筆勾勒——
事物擴大、又收縮……像極遠
海波，發出海象求偶的音節……
暗夜胡同，已墜入蔚藍腦回，
尋情輪指，撥弄地面漂移——
用尖錐和稜體闊步，領走者
展示著規訓圓環，而世界的
信天翁，海，它遙遠的令人
疲憊。波浪，拍擊空無星體，
孤島，萬年沉落艾篙——
在星座遼闊的靈柩中，神聖
降臨的，亦將更生、浮旋……
　　　　　 2005．12．北京


那英（1967年11月27日-），是中國著名女歌手。籍貫瀋陽市。滿族人。她也出演過電視劇與電影。


唱片
1994年 - 《為你朝思暮想》
1995年 - 《白天不懂夜的黑》
1998年 - 《征服》
1998年 - 《B計劃電影原聲帶》
1999年 - 《乾脆》
2000年 - 《心酸的浪漫》
2001年 - 《知英情歌》
2001年 - 《我不是天使》
2001年 - 《那英全經典》
2002年 - 《如今》


赫斯頓
Huston, John


(1906.8.5,美國 密蘇里州 內華達?1987.8.28,羅德島州 米德爾敦)
　　美國電影導演，他的結構嚴謹的情節劇是1940年代最受歡迎的一些影片。他是演員華特‧赫斯頓的兒子。兒時因父親在各地巡迴演出，去過很多城市。1931年，他以電影編劇身分開始好萊塢電影生涯。他導演的第一部影片是《梟巢喋血戰》(1941)，以充滿生活氣息的對話和飽經風霜的人物著稱，可以說是他的代表作。他所導演的從文學作品改編的影片包括︰克雷恩(Stephen Crane)的《鐵血雄師》(1951)、威廉斯(Tennessee Williams)的《鬣蜥之夜》(1964)以及維達爾(Gore Vidal)的《邁拉‧布萊坎里奇》(Myra Breckenridge,1970)等。他還常在自己導演的影片中出任演員，這些影片包括《紅衣主教》(1963)和《奪命判官》(1972)等。他在第二次世界大戰中拍攝的紀錄片《阿留申群島》(1943)和《戰爭記錄》(1944)亦受到讚揚。此外，他導演的舞台劇《未來時刻》(1941,由他和科克〔Howard Koch〕編劇)和沙特的《沒有退路》(No Exit,1945)均受到人們的重視。


往事不堪回首,

後悔與怨恨築成一座座道路,

不停向人生的盡頭逼近,看不見歡愉,看不見藍天,

有的是由無盡的淚水積成的湖泊,

總喜歡躺在寒冷的黑夜旁啜泣,

雖然她什麼都沒跟我說,

但是我了解我又失去了好多好多美好的時光,

當愛遇上懊悔,ㄧ切消失,不該這麼猶豫.

浪跡天涯,古道旁,青天外,

聽我奏一曲哀愁,只為了賺一把熱淚解渴.

來事不可追,幸福流逝千里之外,

心悔,身疲憊,但已成空,只得走向天涯, 流浪去.


曾經想要對你說的字字句句　欲言又止的我卻詞不達意
其實我的感情你都看在眼裡　應該明白我的心

動人的話　別人都說的比我好
美麗的詩　又撲朔迷離　不容易傾聽

能不能就讓一切盡在不言中　我們之間無法言諭
不要去刻意經營所有的話語　我和你　盡在不言中


那一個多事的秋天　有你陪著所以容易走過　即使在最深沈的時刻
那一段失溫的日子　有你覆蓋著我單薄的心　即使在最陰冷的角落裡
別以為我真的不明白　你寵我寵得像個小孩

說感激　說不完的感激
說感激　說不完的感激
我生命裡所有的好　都是由你開始的　說感激


是不是今晚咖啡我依然喝得太濃　否則為什麼整夜無法入夢
我的相思病太重　偏偏你讓我沒有勇氣說

是不是悲傷的歌我依然聽得太久　否則為什麼又有那麼多愁
不敢面對你冷漠　卻沒有一個逃避的角落

愛你讓我心事重重　誰願意聽我說
我肯用一生來付出溫柔　能給卻不能收
不願心事重重　反而越躲越多
你給的承諾難道不能夠　只讓我一個人寄託

心事重重　卻不能說　用淚消愁
心事重重的我　一如往昔的難過
你那麼遠　卻依然左右我


農　家　小　院

　

尹進強


小院無人
只有一架葡萄
爬上屋簷

小院很古
一院亮閃閃的黃土
掃得纖塵不染

小院不凡
住著鳥語花香
人間神仙


很好，下令。50萬解放軍，即刻進攻阿拉木圖！


台灣人
日本魂


星新一（1926年9月6日－1997年12月30日），本名星親一，日本科幻小說作家，以極短篇（微型小說／超短篇）體裁著名。作品構思巧妙，在日本被譽為「人生必讀書」。曾被讀者稱為「極短篇之神」，並與小松左京、筒井康隆合稱為日本科幻小說的「御三家」。


袁枚（1716年－1797年），清代詩人，散文家。字子才，號簡齋，別號隨園老人，錢塘（今浙江杭州）人。

乾隆年間進士，入翰林。曾任溧水、江浦、沭陽等縣縣令。任江寧（今江蘇南京）縣令時，推行法制，不避權貴，頗有政績。年三十八即休官養親，不復為官，於江寧小倉山築「隨園」，收集書籍，創作詩文，悠閒地度過了五十年。晚年遊歷南方諸名山，與詩友交往。生平喜稱人善、獎掖士類，提倡婦女文學，女弟子甚眾。

以詩名聞當世，創作講求性情個性，提倡「性靈說」，反對清初以來擬古和形式主義的流弊，使詩壇風氣為之一新，與蔣士銓、趙翼並稱「江右三大家」。為文自成一家，與紀曉嵐齊名，時稱「南袁北紀」。文章主「駢散合一」，兼取六朝駢儷，較桐城派通達。著有《小倉山房文集》、《隨園詩話》、《子不語》、《祭妹文》等。

所見
牧童騎黃牛，
歌聲振林樾。
意欲捕鳴蟬，
忽然閉口立。
袁枚也是一位美食家，寫有著名的《隨園食單》，是清朝一部系統地論述烹飪技術和南北菜點的重要著作。該書出版於乾隆五十七年〈1792年〉。

袁枚之妹袁機亦甚具學識，《如皋縣志》、《杭州府志》、《清史稿·列女傳》皆有傳。袁機於乾隆二十四年（1759年）卒，袁枚八年後寫有〈祭妹文〉[1]。


曾貴海生平簡介：

曾貴海，一九四六年生於屏東佳冬六根庄。佳冬是台灣最南端的客家庄。一九六五年進入高雄醫學院醫學系就讀。一九七三～一九七六年，任職於台北榮總胸腔內科住院醫師，一九七六年，轉任省立高雄醫院，定居高雄市。九０年代的最後一年（二０００、十 ），曾貴海出版了他第一本客